A COMMON ENEMY

Alejandro Román

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13,95 

Ref: 0007-RRCD Categoría:

Descripción

DEMOCRACIA: LA PRIMAVERA ETERNA

Fusión. Es el término clave y el que mejor se adecúa al propósito con el que se ha acercado Alejandro Román a las expectativas e incertidumbres reflejadas en las primeras elecciones realizadas en Túnez tras los acontecimientos revolucionarios sucedidos durante la denominada Primavera Árabe, que el director Jaime Otero Romaní retrata en este documental de urgencia producido en el año 2013, adoptando el formato de thriller político. Román, compagina su labor creativa con la docente e investigadora como profesor centrado en “Medios Audiovisuales”, tanto en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, como en la Universidad Alfonso X el Sabio, donde dirige un “Máster de Composición Musical Cinematográfica”, además de ejercer de teórico (es Doctor en Filosofía gracias a una tesis dedicada al “Análisis Musivisual”) y escritor que ha aportado libros fundamentales sobre la especialidad (como “El Lenguaje Musivisual” y  “Análisis Musivisual: Guía de Audición y Estudio de la Música Cinematográfica”), y para la ocasión contó con la inapreciable colaboración de otro músico de excepción como Wafir Sheik Gibril, sudanés inquieto, experto en percusión, que estudió música en el Conservatorio Superior de Jartum y que desde que llegó a estas latitudes ha colaborado con el especialista en música antigua, Eduardo Paniagua, pero también, ya en otros registros, con Radio Tarifa y Las Amistades Peligrosas. Él es quien se encarga del ney, una de las flautas más antiguas que tiene su origen en Oriente Próximo, que se escucha ya en “Bouazizi”, durante los títulos de crédito (así como en “El Punto de Vista de Omar”, y en “Cuenta Atrás-Día de Elecciones”); de la viola que protagoniza “Consecuencias”; del laúd árabe, que dota de personalidad al personaje de “Omar”; y de la percusión (tar –pandero-, pandereta, bongós y darbuka), que unas veces en solitario, como en “Alá Es Grande”, y otras en combinación con los elementos solistas citados, caso de “Líneas Rojas”, en la que también interviene el laúd árabe, establece ese sabor orgánico tan caro a un proyecto de estas características.

Oriente y Occidente: cruce de caminos

El aroma arábigo que desprende el trabajo de Román es tan incuestionable como su dominio de los teclados y las programaciones, a través de los cuales introduce de forma muy sutil influencias de carácter más occidental, con ritmos deudores del rock, el blues y el jazz (como sucede, por ejemplo, en “Turis, Port de France”, o con la rítmica percusiva de “Alá Es Grande”), diseminados hábilmente a lo largo de toda la obra al efecto de dotar de dramatismo y suspense determinadas escenas y secuencias del documental. Es el caso de “La Noche de Persépolis”, “El Momento de la Votación”, “Resultados”, todas ellas de gran efecto tensional, pero también de “Alash Alash”, canción para vocalista femenina, en la que Román se atreve a introducir samplers del órgano Hammond a fin de conseguir ese toque más universal que la música es capaz de proporcionar. Y es que el compositor, como ya hiciera con su partitura para “El Perfecto Desconocido”, película que dirigió Toni Bestard en 2011, aunque satisfecho con la versión comercializada discográficamente, logró presentar también en disco una personal versión alternativa que incluía las demos y los fragmentos no presentes en el montaje final, a la que tituló “La Perfecta Desconocida”, como si de una obra semejante se tratara, pero diferente, cual hermana consanguínea dotada de personalidad propia.

En este sentido, el disco incluye en sus primeras quince pistas el scoredel documental, reconducido hacia la atmósfera contextual que el director pretendía. Pero ello no ha sido óbice para que las intenciones originarias de Román hayan quedado olvidadas a la hora ofrecer el mismo número de temas con versiones alternativas, demos y una serie de bonus tracks que no fueron incluidos en el documental, a través de los que se puede apreciar esa intención del compositor madrileño por mitigar el factor geográfico a favor de un proceso revolucionario que, en definitiva, interesa y atañe a todo el mundo. La versión alternativa de “Bouazizi”, los créditos iniciales, es muy ilustrativa al respecto, pues ofrece una opción mucho más tensional que la original, gracias a los efectos logrados con la electrónica. Fragmentos como “Revolución”, “Mitin de Morou”, “El Retorno de Ghanuchi”, “Primavera Árabe”, “Revolución II” y, sobre todo, “Futuro Tunecino”, en el que confluye el sonido etéreo proporcionado por el teclado de Román, con la percusión arábiga y la rítmica que otorga el sampler del órgano Hammond, son el mejor ejemplo de las pretensiones del compositor. Por ello mismo, tal vez sea esta última pista la que cierra un disco que en realidad son dos, y que debido a su carácter dual sirve en bandeja la reflexión a propósito del acercamiento musivisual que Román ha llevado a cabo mediante los diferentes matices desarrollados en unas versiones y otras. El disfrute está asegurado.

Frederic Torres

Track List

 

  1. Bouazizi. Títulos (1,38)
  2. Omar (0,53)
  3. Ennahda y sus valores (0,18)
  4. El punto de vista de Omar (1,11)
  5. Tunis, port de France (0,22)
  6. Alá es grande (1,20)
  7. Activistas (0,29)
  8. La noche de Persépolis (1,24)
  9. Manifestación (0,50)
  10. Cuenta atrás – Día de elecciones (1,11)
  11. El momento de la votación (2,02)
  12. Resultados (0,52)
  13. Consecuencias (0,53)
  14. Líneas Rojas (0,58)
  15. Alash alash. Créditos finales (1,14)
  16. Títulos (versión alternativa) (2,15)
  17. Revolución (Bonus Track) (3,45)
  18. Radio Kalima (Bonus Track) 1,43)
  19. Ennahda y sus valores (versión alternativa) (0,42)
  20. El punto de vista de Omar (versión alternativa) (0,55)
  21. Tunis, centre ville (Bonus Track) (0,40)
  22. Ennahda, partido islamista (Bonus Track) (1,04)
  23. Mitin de Morou (Bonus Track) (0,32)
  24. La noche de Persépolis (versión alternativa) (0,42)
  25. El retorno de Ghanuchi (Bonus Track) (1,21)
  26. Primavera árabe (Bonus Track) (0,23)
  27. Revolución II (Bonus Track) (3,51)
  28. La noche de Persépolis (versión alternativa 2) (1,22)
  29. Alash alash (versión larga) (2,00)
  30. Futuro tunecino (Bonus Track) (1,37)

Total time: 38,04

1 valoración en A COMMON ENEMY

  1. JUAN ARBONA COMELLAS

    Un gran trabajo. Enhorabuena a todo el equipo de Rosetta.

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